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OPINIONES
Vidas Paralelas

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Maurizio Macrì y Georges Méliès confrontados según el método de Plutarco de las Vidas Paralelas. Soñar, reír y producir belleza.

Méliès / Macrì

Plutarco (c. 46 DC-120 DC) concibió sus Vidas paralelas con un propósito que, antes que científico, se pretendía moral. ''No es Historia lo que escribo'', aclaró en el arranque de su retrato de Alejandro Magno. Lo que pretendía era explorar la forma en que el carácter, bueno o malo, influye sobre el destino de los personajes célebres. Se sentía más próximo al pintor que al historiador, desde que ''un asunto menor, como una frase o una broma, aclara más las cosas sobre la disposición natural de los hombres que las grandes batallas ganadas''.

Desde ese espíritu abordamos este paralelismo entre otras figuras ?el cineasta Georges Méliès y Maurizio Macrì? que a simple vista no podrían ser más diferentes, pero aun así coincidieron en una obsesión: la del viaje a la luna.

LOS HEREDEROS

Tanto Marie-Georges-Jean Méliès (1861-1938) como Maurizio Macrì (1959-20?), fueron educados por padres de origen humilde que hicieron fortuna y soñaban legarles el negocio familiar. Con intenciones didácticas, Méliès père, que producía botas de calidad, empleó a Georges en lo más bajo del escalafón de su factoría, donde aprendió a coser.

Franco Macrì, que nunca produjo nada excelso, nombró gerente de su empresa a Maurizio a los 25 y le enseñó la esencia de su peculiar oficio: inflar negocios por encima de su valor, sobornar, evadir impuestos, defraudar al Estado.

MIGAS DE PAN QUE HACEN HISTORIA

Ambos mostraron una inclinación temprana por el espectáculo. Méliès se aficionó a la magia en Londres, donde trabajaba como empleado luego del servicio militar. Cuando Méliès père se retiró, el futuro cineasta vendió su parte del negocio familiar y compró el Théâtre Robert-Houdin. Sus comienzos fueron duros pero logró sacarlo adelante, prodigándose como director, productor, libretista, diseñador de vestuario y de escenario y creador de nuevos trucos mágicos. Una de sus ilusiones más populares era El Decapitado Recalcitrante, un académico que perdía la cabeza literalmente durante un discurso? y aun así seguía hablando.

A causa de una desaveniencia ?otra más de una saga histórica? con su padre Franco, Maurizio Macrì probó suerte en un emprendimiento ajeno a su familia y se lanzó al ruedo de uno de los espectáculos más masivos: el fútbol. (''Ahí mi viejo no se va a poder meter ?solía explicar?, porque es un tema del que no sabe nada''.) Sus primeros pasos como presidente de Boca Juniors fueron accidentados. Chocó con Diego Maradona, que solía decirle que tenía ''menos calle que Venecia''. Pero puso en juego la fortuna familiar para pagar el sueldo del coach Menotti y regalarle al club jugadores como Perazzo. La suerte terminó aportándola otro coach, Carlos Bianchi. Así Macrì capitalizó la vidriera que Boca le ofrecía, adquiriendo una popularidad que no podría haber obtenido de otro modo.

Su fanatismo por alguien de popularidad genuina, el cantante Freddy Mercury, casi le cuesta la vida. Durante su casamiento con Juliana Awada, se puso una capa y un bigote postizo para imitarlo y, al entonar Love of My Life, aspiró el postizo y se desplomó, víctima de la asfixia. El barco de miga de pan que se tragó obligado, para remolcar el bigote por su tracto digestivo hasta la cosquilla final, ha tenido una influencia inusitada sobre la historia argentina.

J?ACCUSE

El 28 de diciembre de 1895 Méliès asistió a una demostración del cinematógrafo de los Lumière y vio, literalmente, la luz. Los Lumière seguían creyendo que su invención era de una naturaleza científica, pero Méliès intuyó el potencial de ese aparato para crear ilusiones.

Entre 1896 y 1913 dirigió más de quinientos films. Comenzó filmando trucos elementales ?cosas que desaparecen o varían de tamaño? y fue desarrollando sus rec